Dal "Trattato della Pittura" di Leonardo da Vinci. Parte seconda.

Paragrafo 207."Del color verde fatto della ruggine del rame"

Del verde fatto dal rame, ancoracchè tal colore sia messo ad olio, se ne va in fumo la bellezza, s' esso non è subito inverniciato; e non solamente se ne va in fumo, ma s'esso sarà lavato con la spugna bagnata di semplice acqua comune, si leverà dalla tavola dove è dipinto, e massimamente se il tempo sarà umido; e questo nasce perchè tal verderame è fatto per forza di sale, il qual sale con facilità si risolve nè tempi piovosi, e massimamente essendo bagnato e lavato con la predetta spugna.

Paragrafo 208." Aumentazione di bellezza nel verderame"

Se sarà misto col verderame l' aloe camellino, esso verderame acquisterà gran bellezza, e più ne acquisterebbe col zafferano, se non se ne andasse in fumo. E di questo aloe camellino si conosce la bontà quando esso si scioglie nell' acquavite, essendo calda, che meglio lo scioglie che quando essa è fredda. E se tu avessi finito un' opera con esso verde semplice, e poi la velassi sottilmente con esso aloe sciolto in acqua, allora essa opera si farebbe di bellissimo colore: ed ancora esso aloe si può macinare a olio per sè, ed ancora col verderame, e con ogni altro colore che ti piacesse.

• Giallo indiano + Blu di Prussia
• Giallo di cromo + azzurro di Prussia
• Giallo di cadmio + Azzurro di cobalto
• Giallo di cadmio + Verde smeraldo + Bianco
• Giallo di cadmio + Vermiglione o Lacca carminata
• Vermiglione + Bianco
• Vermiglione + lacche
• Lacca di Garanza + Blu e violetto di cobalto
• Lacca di Garanza + Blu oltremare
• Lacca di Garanza + Colori di cadmio
• Lacca di Garanza + Cinabro
• Verde smeraldo + Bianchi o Gialli di cadmio
• Verde ossido di cromo + Giallo di cadmio + Bianco

Consigli tecnici.

I manuali di pittura (vedi bibliografia a fondo pagina) forniscono una moltitudine di regole per la composizione del quadro e per l'unione chimica dei colori (dei componenti non compatibili possono causare il cambiamento del colore con il tempo). Qui sotto le regole che a me sono state più utili.

• Ogni ornamento colorato che risalti sopra un fondo di colore contrastante deve essere circondato da un bordo del suo colore di tono più chiaro. (Es: oggetto rosso su fondo verde: contorno rosso più chiaro).
• Ogni ornamento colorato su fondo oro deve avere un contorno più scuro.
• Gli ornamenti dorati su fondo colorato devono avere un contorno nero.
• Ornamenti su fondo bianco o nero non necessitano di contorno.

Unioni da evitare:

• Lacca di garanza (o robbia): con nessun colore.
• Viola di cobalto e giallo di Napoli: con colori contenenti ferro.
• Azzurro oltremare (allumina carbonato di soda e zolfo): con colori a base di piombo (es.: giallo di cromo).
• Azzurro di Prussia (cianuro di ferro): con Bianco di zinco, Giallo di cadmio, Terre naturali, Rosso di Venezia, Verde smeraldo.
• Terra di Siena bruciata: con Gialli di cadmio
• Gialli di cadmio: con Rosso indiano, Terra d'ombra, Blu di Prussia, Violetto di cobalto, Nero avorio.
• Giallo di Napoli: con colori a base di ferro (terre o ocre) poichè lo fanno diventare verdognolo.
• Verde smeraldo: con Blu di Prussia.
• Verde di cobalto: con colori contenenti ferro
• Nero avorio: con Blu di Prussia.

Per quanto riguarda i colori una buona alternativa a prepararseli da soli è offerta dai "Mussini" della ditta
H.Schmincke & Co. ( Otto-Hahn-Str. 2. D-4006 Erkrath).
Sulla tabella è dichiarata la composizione chimica per ogni pigmento.